Diseño Maven: Octavio Garcia

Con una caja de forma ovalada, el Millenary no se considera un clásico natural. Esta forma también se considera a menudo femenina. Pero has logrado establecer un fuerte carácter masculino para el Millenary. ¿Cómo lograste este resultado?

Era parte del plan a largo plazo que teníamos. Tienes razón, la forma ovalada puede percibirse como un poco ambigua y no es del gusto de todos. Pero cuando lanzamos la colección Millenary en 2005, también introdujimos diales de trabajo abierto para exponer el movimiento. El gabinete No. 5 comenzó un nuevo lenguaje formal para la colección. Realmente sentimos que encontramos algo único y muy atractivo para el público masculino. Hubo un equilibrio entre una forma femenina suave y tecnicismo que se ilustra a través de diales abiertos. Estos dos elementos le dieron al reloj su atractivo. El Millenary 4101 fue una extensión del primer ejercicio con la pieza del gabinete. Subraya cuán firmemente creemos que esta colección puede estar orgullosamente al lado de la familia Royal Oak, que es la dominante en nuestra cartera.

Arriba: Presentado en 2005, el Gabinete Millennium Tradition d’Excellence No. 5 con su movimiento totalmente abierto estableció un nuevo lenguaje de diseño para Audemars Piguet

Al mismo tiempo, ¿cómo abrazas la feminidad del Milenio?

Lanzamos un hermoso calendario anual llamado Starlit Sky, que es una interpretación poética de la complicación del calendario anual. Es una mezcla de nácar y aventurina. Todos los modelos femeninos de nivel de entrada tienen diales específicos con una mezcla de números romanos y árabes. Las coronas tienen cabujón. Todos estos elementos dan a las piezas un atractivo muy juguetón y femenino.

Arriba: uno de los primeros ejemplos de una complicación poética, el Millenary Starlit Sky combina nácar con aventurina

¿Puede guiarnos a través de su proceso de pensamiento de diseño?

El primer paso que damos cuando comenzamos con un nuevo concepto es la investigación visual. Esto nos dará un universo en el que extrapolaremos elementos que creemos que podrían corresponder con un tema dentro del reloj. Esta es una parte muy importante del proceso creativo. Por ejemplo, el Millenary Tourbillon con un lugar de base semiprecioso se inspiró en los diales descentrados que habíamos establecido con los productos de la colección principal. Luego, nuestro taller de joyería nos guió para crear esta noción de tres dimensiones porque es una esfera compleja que se divide en diferentes círculos y en diferentes niveles. Esta obra arquitectónica es una extensión de la interpretación femenina que también encontrarás en el Gabinete No. 5, por ejemplo.

Han pasado ocho años desde que se presentó el Millenary. Como producto de su diseño original, ¿qué tan feliz está con la forma en que evolucionó?

Muy. El Millenary 4101 ha tenido un muy buen éxito y creo que la colección está en el camino correcto para establecerse como un producto icónico para la empresa. Dudo en decirlo, pero realmente creo que tiene el carácter y la artesanía para ser. Tiene este calibre maravilloso que ha sido hecho a medida para la forma ovalada, por lo que le da toda la credibilidad horológica que necesita para ser una pieza icónica. Con el volante expuesto, siento que esta pieza tiene mucho que ofrecer a su usuario.

El Millenary 4101 de cuerda automática con movimiento tridimensional Calibre 4101 en forma con equilibrio expuesto y escape

¿También estás pensando en más variaciones del 4101?

Absolutamente. Estamos trabajando arduamente para desarrollar esa colección. Sabemos que hay potencial para jugar, por un lado con acabados, y también para agregar complicaciones al 4101 para hacerlo aún más emocionante visualmente.

 

Entonces, después de un período de resistencia inicial, el reloj comienza a ganar tracción después de un tiempo. ¿Te has dado cuenta de que esto es bastante similar a cómo surgieron otros relojes Audemars Piguet, a saber, el Royal Oak y el Royal Oak Offshore?

Sí, eso creo. Puedes compararlo de muchas maneras con las historias que escuché porque desafortunadamente no fui parte de la aventura de Royal Oak. Como se sabe, se consideró que se lanzó solo como una edición limitada. Creo que es la misma experiencia. Absolutamente.

El Royal Oak es un diseño establecido antes de unirse a Audemars Piguet. ¿Cómo lo aborda en el curso de su trabajo? ¿Qué tan diferente de la forma en que te acercas al Millenary?

Es un enfoque totalmente diferente. Como dijiste, el Royal Oak fue una evolución. Cuando se le pide que vuelva a desarrollar el Royal Oak, tiene mucho cuidado en asegurarse de que todos los elementos que lo hicieron icónico estén en su lugar. Es fascinante porque es otro nivel de diseño. Tienes que entrar en los detalles y mantener el equilibrio, pero también darle una cierta modernidad. Uno de los ejemplos que me gusta usar es el trabajo realizado en los índices de Royal Oak. Tenía curiosidad por saber por qué el reloj tenía índices redondeados que contrastaban con el idioma del caso. El Sr. Genta me explicó que la redondez es evocar algo resistente que sostenga sutilmente el material luminiscente. Integramos eso en el proceso de diseño mientras alcanzamos un lenguaje formal más cercano al caso. Tuvimos que pensar durante bastante tiempo si hacer esto o no, pero finalmente cuando miras la pieza, sigue siendo inequívocamente un Royal Oak a pesar de estos cambios.

En los próximos 50 años, cuando una nueva generación de diseñadores suba de rango, ¿qué esperas que conserven sobre el Millenary?

Si pueden continuar evolucionando el Millenary de la manera en que yo he contribuido a evolucionar el Royal Oak, es decir, manteniendo lo que hace que la pieza sea fuerte y en línea con los valores de la marca, si pueden continuar logrando eso, estaría muy feliz ... Mientras sigo integrando tecnología de punta, por supuesto, porque la marca es conocida por eso. También deberían continuar haciendo que la pieza evolucione hacia algo acorde con su época.

Algunas personas han dicho que un buen diseño está surgiendo con algo que la gente quiere antes de saber que lo quiere. ¿Estás de acuerdo?

El diseño es una disciplina muy humana. Trabajamos con equipos multidisciplinarios y orquestaciones que pueden ser muy complejas porque hay muchas cosas a tener en cuenta, desde la proporción del objeto hasta el ensamblaje. El buen diseño en un objeto transmite los valores de la marca que representa. La fuerte conexión que tenemos con nuestros clientes proviene del hecho de que cuando tienes un AP en tus manos estás sintiendo la creatividad, el amor y el cuidado que se tomó para terminar cada pieza a la perfección, así como el compromiso que tenemos de proyectarnos hacia el futuro. Poder transmitir todas esas cosas en un producto como un reloj es, para mí, lograr un buen diseño. La transmisión del alma de la marca en cada producto es el logro de un gran diseño.