¿Por qué los relojes Lange & Sohne son tan hermosos? Aquí está el secreto del buen diseño.
Poco menos de 25 años desde su ascenso del fénix, A. Lange & Sohne es un nombre relativamente joven que ha establecido una estética distintiva tan emblemática de su marca que sigue siendo una de las pocas marcas que se pueden identificar solo desde la esfera del reloj. ¿Su modelo más icónico? El Lange 1, por cierto, el modelo que se lanzó con la resurrección de la marca, en realidad fue concebido desde el dial primero.
Hablando con Anthony de Haas en Palexpo, Director de Desarrollo de Producto de Ginebra, confesó que el Lange 1 fue uno de los raros casos en la marca donde la función seguía su forma. Concebido como un dial primero por Günter Blümlein y Reinhard Meis, el fabricante de Sajonia luego diseñó un calibre alrededor de las indicaciones del dial.
¿Por qué los relojes Lange & Sohne son tan hermosos? Aquí está el secreto del buen diseño según Anthony de Haas, Director de Desarrollo de Producto
El jovial holandés de 50 y tantos años es estudiosamente meticuloso a pesar de su actitud informal. Si bien es consciente de que Lange tiene fama entre los conocedores por su intensa dedicación a la decoración de movimientos, está muy emocionado de que mire más allá de la placa de tres cuartos de plata alemana, chatons dorados distintivos, tornillos azulados memorables y el inconfundible martillo de equilibrio grabado a mano. En términos de lenguaje de diseño, de Haas atribuye muchos de los conceptos no publicados y no publicados al visionario Blümlein.
Según de Hass, “Blümlein, Klaus (Kurt) y Meis en realidad nos dieron planos para las fuentes con el único propósito de ser tanto clásicos como innegablemente contemporáneos. Cada reloj Lange desde ese punto fue concebido con cada detalle en mente ", agrega," el kerning y el liderazgo tenían que ser así, porque todo se centraba en la icónica pantalla de doble fecha descomunal ".
Fecha de gran tamaño. Diseño descomunal
De hecho, esos códigos de diseño han dado forma a todo, desde la fecha de Outsize Date de Sajonia, Moonphase y el cronógrafo de 1815. "Todo está diseñado con precisión arquitectónica y ubicado exactamente en el lugar correcto", dice de Haas. De hecho, a partir del posiblemente el cronógrafo más impresionante del mundo, los dos registros del Datograph a menudo han sido elogiados por el diseño y la ubicación de sus contadores, pero pocos han deducido la razón simple de su atractivo innegable.
Y para darle la máxima fuerza y solidez a su trabajo, una parte de la imagen debe ser lo más clara posible y otra lo más oscura posible: estos dos extremos deben armonizarse y reconciliarse entre sí. - Sir Joshua Reynolds, pintor inglés, 1783
Es un concepto entendido desde 1783 cuando Sir Joshua Reynolds entendió que "dos luces distintas e iguales nunca deberían aparecer en la misma imagen: una debería ser principal y la otra subordinada, tanto en dimensión como en grado: partes y gradaciones desiguales dirija la atención fácilmente de una parte a otra, mientras que partes de igual apariencia la mantienen incómodamente suspendida, como si no pudiera determinar cuál de esas partes debe considerarse como subordinada ". A partir de ese momento, John Thomas Smith, Grabador, Anticuario y Guardián de British Prints cristalizó la teoría como "La regla de los tercios", una directriz que se aplica al proceso de composición de imágenes visuales como diseños, películas, pinturas y fotografías. Lo que viste entonces en el Datograph y hoy en el cronógrafo de 1815 es la destilación de ese ideal. "Muchos pensaron que la posición de los registros era originalmente proporcionar un equilibrio a la fecha descomunal en el Datograph, pero en realidad, es establecer una asimetría visual similar a una fotografía o pintura épica", explica De Haas.
Además, el dial del Cronógrafo 1815 también se analizó minuciosamente y se mejoró para mejorar la armoniosa impresión general: debido a la integración de una escala de pulsómetro periférico, se tuvo que reducir el radio de la escala de minutos. En consecuencia, las manos se acortaron y se estrecharon ligeramente. Los diseñadores reemplazaron el arco de la marca sobre el eje de las manecillas con la firma A. Lange & Söhne en el borde exterior de la esfera.
Para los astutos, la fecha de gran tamaño en el homónimo Sajonia es ligeramente más pequeña que la de la fase lunar de Saxomia. "Implementamos solo ajustes menores en las proporciones", explica Anthony de Haas, "pero, por supuesto, tales detalles tienen un gran impacto en el atractivo estético general de un reloj". Dado que el diámetro de la caja se redujo de 40 a 38,5 milímetros, de Hass decidió reducir proporcionalmente el tamaño de la fecha de gran tamaño, exactamente en un cuatro por ciento, para preservar el equilibrio visual.
