Very Temple Artsalon Gallery, Taiwán presenta 'Island Hopping - Reversing Imperialism'
Wang Ding-Yeh, ‘Sok-chēng (Solemn Silence)’, 2017.
La historia se adhiere a los huesos de los fallecidos, y a las paredes y terrenos sobre los que se produjo el descontento y el caos. Sin embargo, la galería con sede en Taiwán, Very Temple Artsalon (VT), salió y se sumergió de cabeza en aguas desconocidas con su nueva aventura de cinco años, "Island Hopping - Reversing Imperialism".
Concebido con el objetivo de reescribir la historia y demarcar la geografía de Asia, el proyecto traza la "estrategia de la cadena de islas" trazada por los Estados Unidos de América durante la Guerra Fría a través de obras de arte y exposiciones que fomentan diálogos históricos y geopolíticos. A través de estos, la galería de arte de 11 años invita a visitantes y artistas a considerar las relaciones de Taiwán con otros países y sus sistemas políticos.
La aventura no se debe tomar simplemente al pie de la letra: las "cadenas de islas", una táctica de "salto de islas" modelada a partir de la de los Aliados en la Guerra del Pacífico, tiene como objetivo volver a visitar cada parada a lo largo de las dos rutas clave trazadas en el antes de la invasión de los Estados Unidos a Japón durante la Segunda Guerra Mundial. Entre ellos se encuentran Okinawa, Saipan, Islas Salomón, Brunei, Hawái, Guam, las Islas Marshall, Taiwán y Filipinas, el último de los cuales inicia el viaje inaugural de la serie "Island Hopping", "Vessel".
Con su enfoque en la condición de las Islas del Pacífico, es decir, el punto en el que se cruzan el agua y el suelo, el mar y la cultura, la exposición refleja cómo las islas conectan espacios y forman naciones mediante el uso de embarcaciones, y cómo estos grandes barcos pueden simplemente tanto causan que una isla se disperse y se desintegra. ¿Cómo, entonces, se pueden transformar estos legados traumáticos de la Guerra del Pacífico?
El hombre detrás de él es el famoso curador filipino, Patrick D. Flores, dirigido por obras de artistas contribuyentes como Alfredo e Isabel Aquilizan, Mark Justiniani y Henrielle Pagkaliwangan. Cada pieza responde a las secuelas de las islas después de la guerra, en un examen de las estructuras que continúan obstaculizando el progreso del desimperialismo y la descolonización.
Wang Ding-Yeh, 'Leaving and Vanishing' (vista detallada), 2017.
El artista con sede en Taipei, Wang Ding-Yeh, exige que nos deleitemos con la incomodidad de "Confronting Memories", la exposición homónima que también se exhibe en VT Artsalon. Pero rodear el intento de Wang de reconstruir los recuerdos de su abuelo, Wang Yuanfang, a quien también se dedica esta exposición, es una razón más oscura. Su abuelo fue asesinado durante el Terror Blanco de 1947 a 1987, durante el cual miles de taiwaneses fueron encarcelados, torturados y ejecutados por su supuesta oposición al Partido Nacionalista Chino.
Si bien los restos del pasado rocoso y ensangrentado de la nación isleña han sido enterrados bajo capas de historia reescrita, los intentos del artista de unir la verdad ofrecen una audaz reinvención de cómo pudo haber sido Wang Yuanfang. "Memoria 226", El llamado chat grupal de la familia Wang usando la aplicación de comunicación LINE, es su forma de confrontar y reunir recuerdos fragmentados de un miembro de la familia cuya muerte injustificada ha permanecido oculta durante tanto tiempo.
Al poner en primer plano estas historias no contadas, "Confronting Memories" no se reconstruye tanto, sino que aborda de frente una porción del pasado oculto de Taiwan al convertir la fugacidad en alguna forma de permanencia.
Más información en www.vtartsalon.com
Este artículo fue escrito por Rebecca Liew para Art Republik.
